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測評:聽YG Acoustics Hailey 2.2
更新時間:2019-10-28 9:55:58 編輯:溫情 文章來源:鼎捷音響 調整文字大小:【



上一次試聽美國YG Acoustics的Hailey,是2015年在八德路上的鼎捷音響,相隔四年之后,我又來到鼎捷音響,聽的是新一代Hailey 2.2,但不僅音箱進化到2.2世代,連鼎捷音響的店面也跟著升級了,同樣在八德路,與原本的店址相去不遠,但是空間變大了。

 

調音挑惕龜毛的音響店老板

那次在鼎捷試聽第一代Hailey時,可不是一次搞定,而是三顧茅廬,鼎捷張老板調整音響用心,要是我跟他講了「可是」、「或許」、「可能」,張老板就會覺得我心中有疑慮,針對我的疑點,對癥下藥去調整,從音箱擺位、聆聽座位高度,一直到DSP數位等化調整,用盡各種手段,就是要滿足挑惕的耳朵,雖然我不是來鼎捷買音響,而是來試聽Hailey寫評論的。

我相信鼎捷的客戶肯定是幸福的,有對聲音調校這么龜毛挑惕音響店老板,跟他買器材,肯定調整到您滿意為止。所以,這次來鼎捷聽新世代的Hailey 2.2時,我很放心,張老板一定早就做好功課,把Hailey 2.2調整到最佳狀態。

 

音箱尺寸幾乎沒變

來,看看Hailey 2.2有什么變化?從外觀上來看,其實變化不大,身高三圍不變,體重從77公斤減少1公斤,變成76公斤,光從身高體重來看,Hailey 2.2與前代Hailey 1.2,幾乎無法從外表看出差異,不過變化都藏在細節里面,請注意Hailey 2.2的箱體,并不是筆直剛硬的線條,而是帶有弧線的身段,增添音箱箱體優雅的姿態,中高音與低音柱連接處,有一條細細的接縫,刻意勾勒出線條,與音箱底部的銀白色裝飾呼應,這不是隨便做出來的設計,而是請Porsche Design幫YG Acoustics所做的設計,統整所有YG Acoustics音箱的工業設計DNA。

 

如果真的要找出Hailey 2.2與前一代「看得出來」的差異,那就是高音單元了!第一代Hailey采用的高音單元,內部使用獨家ForgeCore引擎,但本質上仍是絲質軟半球高音,而ForgeCore磁力引擎則是透過3D立體CNC切割的特殊設計,大幅降低高音單元的失真,不過到了Hailey 2.2,高音單元依然使用ForgeCore磁力引擎,但是新一代高音稱為BilletDome高音,呼應中音與低音單元的BilletCore振膜。

 

全新BilletDome高音單元采Hybrid設計

那么Hailey 2.2采用的BilletDome究竟是什么東西?答案是結合絲質軟半球與鋁合金強化框架的全新振膜!YG Acoustics認為絲質軟半球高音雖然很好,但是剛性不夠,隨時處在盆分裂的狀態,造成細微失真,相較之下,金屬振膜半球型高音,則不會有這樣的問題,可是金屬振膜有鈴振問題,會在特定頻率產生刺耳的鈴振失真,絲質軟半球高音則沒有這個問題,所以YG Acoustics開始思考,有沒有可能把絲質軟半球高音與金屬振膜的優點結合,創造全新世代的Hybrid設計高音單元?

他們的答案就是BilletDome!首次出現在旗艦Sonja 2.2,然后技術下放到Hailey 2.2。BilletDome是把鋁合金半球形振膜,做三等分切割,形狀類似Mercedes Benz的三星芒,做出半圓形的鋁合金支撐架構,然后與絲質軟半球振膜結合,這樣就能靠鋁合金支撐結構,降低絲質軟半球的盆分裂失真,這樣Hybrid結合絲質軟半球與鋁合金振膜的BilletDome設計,前所未見。

 

制造非常困難的BilletDome高音單元

如果說BilletDome的Hybrid設計前無古人,而設計理論又相當合理,未來是否有來者直追?我想很難,因為2019年YG Acoustics國際營銷經理來臺時,他有把BilletDome的鋁合金元件拿給我看,纖細的半球形三星芒框架,其實是從實心鋁錠直接CNC車出來的,用來支撐絲質軟半球振膜,原廠說他們目前還在與生產良率搏斗,代表BilletDome的鋁合金支撐結構,非常難做,導致生產成本高昂。

 

所以,雖然Hybrid絲質軟半球與鋁合金振膜的想法很棒,可是真的要動手制作,可得具備高超的生產技術,也難怪YG Acoustics愿意大方地講出BilletDome的秘密,放心,別人學不走的,自己做做看,就知道BilletDome有多難制作。

 

整塊鋁錠車制的BilletCore振膜

至于Hailey 2.2的中低音單元,依然采用BilletCore振膜,材料是鋁合金,但是YG Acoustics采用困難的方法制作,用整塊實心鋁錠CNC加工,車出超薄的鋁合金振膜,背后還有特殊的形狀,強化鋁合金振膜的支撐,降低盆分裂失真。為什么要這么費事CNC加工鋁合金振膜?因為傳統采用壓模制造的鋁合金振膜,因為受到擠壓,鋁合金表面會產生應力不均衡的現象,產生失真,而CNC車制的BilletCore振膜,完全沒有擠壓鋁合金振膜,表面應力最為均勻,就能去除失真了。

Hailey 2.2另一個進化的地方,就是ViseCoil,這是低音單元分音使用的電感,其實所有音箱都需要電感來做分音,YG Acoustics當然不例外,可是他們發現電感遇上大電流時,本身會產生振動,而振動會影響電感的工作線性,所以ViseCoil就是在低音部份分音所使用的電感,外面加上金屬固定框,上下象是卡鉗一般地牢牢夾緊空心電感,原廠說ViseCoil的殘留損耗降低24%,工作線性提升60%,這代表什么意思?損耗降低,代表擴大機更好驅動Hailey 2.2,而工作線性提升,代表分音器的性能更為準確。



 

坐擁八大獨家技術

我記得2014年幫YG Acoustics國際銷售經理Dick Diamond翻譯的時候,他提到YG Acoustics擁有六大技術,分別是BilletCore、ForgeCore、ToroAir、Focused Elimination、Cabinet Technology與DualCoherence,到了2019年,他們變成八大技術,增加的新技術就是BilletDome與ViseCoil。

YG Acoustics的八大技術,每一項都有所本,每一項都在解決音箱設計的難題,象是DualCoherent,講的是分音器設計,要同時滿足頻率響應均衡平直,還要解決時間相位一致;自家制作的ToroAir電感,是要去除cross-talk交越失真;Cabinet Technology講的是鋁合金音箱箱體,內部還有復雜的支撐結構,強化音箱箱體剛性。

 

新版Hailey 2.2來聽一次就搞定

看到這么多「專有名詞」,是不是搞得七葷八素、腦袋生煙了?想不透究竟這些獨家技術在干什么?我的建議是:忘了這些高深的名詞,好好享受音樂吧!聽過Hailey 2.2,絕對比懂得那些專有名詞更重要,可是我為什么要寫那么多YG Acoustics的技術內涵?因為我靠寫音響文字乞食,要是不能把人家的技術講清楚,介紹給大眾,恐怕就混不下去了。

假如您是不愛管技術,只想要好好享受音樂的人,那請從這里讀起。鼎捷音響為Hailey 2.2搬出來的器材搭配相當好,數位訊源是dCS Vivaldi One,擴大機使用Spectral 30SV前級/260 S2立體聲后級,線材則是Spectral專用MIT版本,而跳線部分鼎捷講究地換上Nordost高階跳線。鼎捷的新家刻意把店面打通,變成一個開闊的大空間,豪宅的客廳面積,大概至少要像鼎捷店面這么大,才夠氣派,而更大的空間讓Hailey 2.2可以自在吞吐強大的音樂能量,輕松享受真實的音樂聲量,所以這趟聽Hailey 2.2,一次搞定,不用三顧鼎捷了。

 

在跟大家報告Hailey 2.2的聲音表現之前,請容我再賣弄一下乞食音響文字的「勸敗」工作:原本Hailay 1.2可以升級為Hailey 2.2,要更換新的BilletDome高音單元,內部分音器線路全換,從這樣的升級,可以看出Hailey 2.2的箱體與舊款應該完全相同,不然沒辦法這樣更換零件升級,還有,最重要的是Hailey 2.2的升級價格,非常合理,參考售價22萬,以一對兩百萬的音箱來說,只需十分之一的價格,就能升級到最新款式,非常劃算,對消費者來說,絕對是保值的投資。


 

柔順自然滑嫩的中高頻

 

該來聽聽Hailey 2.2的聲音表現了!開場來個易中有難的曲目,聽「陳必先:莫札特鋼琴作品集」,聽輕巧靈秀的Sonata C Major KV. 279,輕盈的莫札特,在陳必先的指尖流暢地揮灑,琶音行云流水的開場,隨后進入跳躍的旋律,Hailey 2.2的聲音通透清爽,可是新一代的高音更顯柔和滑順,鋼琴中高頻段的厚度也更好。

 

陳必先觸鍵指尖的輕重變化,Hailey 2.2傳神地表現出來,光是簡單的莫札特鋼琴奏鳴曲,就可以感受到音樂性明顯的進步,新世代的高音單元讓Hailey 2.2更為溫柔滑嫩,而且鋼琴左右手的變化,層次相當清楚,我的注意力都放在陳必先處理樂句的方法上,幾乎忘了Hailey 2.2的存在。

 

換上芭托莉的「Live In Italy」,這是在意大利最古老的奧林匹克劇院(Teatri Olimpico)的現場錄音,聽韓德爾的「Lascia la spina」,Hailey 2.2輕松地呈現寬闊的空間感與深邃的音場,芭托莉女中音凝聚的歌唱音像,Hailey 2.2以幾乎正確的比例重現,女中音的歌聲不過胖,也不受,而是穠纖合度地凝聚在音場中央,古樂器與大鍵琴的伴奏,樂器定位清晰,音像大小比例也合宜,Hailey 2.2真實地重現了現場錄音的樣貌,滑順漂亮的中高頻延伸,則強化了音樂的感染力。

聽老搖滾一樣勁道十足

 

好的音箱要聽什么、像什么,Hailey 2.2一樣要達到這個高標準,換上Dire Straits的「Brother In Arms」專輯,聽熱鬧的「Money For Nothing」,電子合成器鋪陳的前奏,低頻蠢動地藏在底層,爵士鼓加入,逐漸提升音樂的力道,接上電吉他嘶吼的旋律,Hailey 2.2不光是把Dire Straits的錄音細節表現出來,低頻段Bass的豐富變化,包括小鼓鮮烈的鼓點,還有爵士鼓過門厚實的Tom Tom,豐富的細節與層次,讓老搖滾錄音更有顯生命力。


 

再來要試試Hailey 2.2的錄音鑒別力,我拿出「布拉姆斯第一號鋼琴三重奏」,同一個曲目準備了兩個版本,一張是蘇克、卡欽、史塔克的Decca版,另一張是杜梅、皮耶絲、王健合作的DG版,不僅音樂家不同,唱片公司也不同,試試看Hailey 2.2辨別錄音時代的能力。

優異的錄音鑒別力

從Decca版聽起,卡欽的鋼琴走得平穩,史塔克的大提琴濃郁的音色應和,Hailey 2.2呈現龐大且凝聚的音像,等蘇克的小提琴進來,鮮明的小提琴音色揮灑,與濃郁的大提琴對比,而鋼琴就象是骨干一般,在大提琴與小提琴之間撐起音樂的進行,三位大師的合作,是絕佳的「布拉姆斯第一號鋼琴三重奏」版本。

「布拉姆斯第一號鋼琴三重奏」Decca版,DG版。

換上皮耶絲、杜梅與王健的版本,DG的錄音較晚,音場錄得較為開闊,樂器的形體比Decca略小,但是音樂家展現浪漫的戲劇性張力,對比卻是更強,皮耶絲鋼琴開場,更顯柔順,王健唯美又柔和的應答,音樂顯得更軟綿,可是杜梅的小提琴一進來,鮮明濃烈的音色,馬上搶盡風采,帶動鋼琴與大提琴的力道,交織的三項樂器音色,讓浪漫的情感更為濃郁,小提琴強烈又凝聚的音色,強化了鋼琴三重奏的音樂對比。

 

在Hailey 2.2上面,我們可以清楚聽到Decca版與DG版的錄音時代差異,Decca版比較飽滿,音場比較窄,樂器形體較大,中頻段更為厚實,而晚錄的DG版,音樂細節更為豐富,錄音空間的描繪更為寬闊,但是樂器的形體略小,可是更為寬闊的音場,同時提升了動態對比,讓音樂起伏的大小聲變化,更為鮮明。

祭出「蕭士塔高維奇第五號交響曲」最后試煉

 

阿胥肯納吉指揮的「蕭士塔高維奇:第五號交響曲」。

給Hailey 2.2最后的試煉,祭出「蕭士塔高維奇第五號交響曲」,聽阿敘肯納吉指揮愛樂管弦樂團的Signum版,直接進入猛爆的第四樂章,操大音量,開場迎面而來就是緊張的節奏,大鼓猛力敲打,Hailey 2.2低頻段能量涌現,力道強悍,但大鼓形體夠大、夠猛,撐開節奏的張力,隨后弦樂群展開越來越緊張的旋律,Hailey 2.2維持著飽滿厚實聲底,弦樂群越撐越高,隨后木管群、銅管群輪流登場,在Hailey 2.2,您可以聽見濃郁的木管、嘶吼咆哮的銅管,還有緊張的弦樂,這些都是「蕭士塔高維奇第五號交響曲」難以制服的地方。

還有,小調的緊張旋律,加上各個聲部張力十足的應和,要延續將近九分鐘,直到最后大調旋律出現,宛如獲得最終勝利,光明戰勝黑暗,緊張地聆聽情緒才獲得紓解與救贖。在鼎捷用Hailey 2.2聽這個樂章,見樹又見林的音樂層次,讓音樂的情緒更緊繃,讓人更期待最終大調旋律的解放與救贖,我放膽用大音量聆聽,Hailey 2.2一路過關斬將,終于,到了小調緊繃到極點時,光彩奪目的大調旋律,銅管燦爛地吹奏,背后是弦樂群用相同的音符撐開場面,大鼓猛烈的節奏,合力將管弦交響的能量推到最高點,結束整首交響曲。
Bravo!在鼎捷用Hailey 2.2聽完這個樂章,我差點想站起來拍手。

 

比想象中幅度更大的進步

其實,在來此聽Hailey 2.2之前,我并沒有預期Hailey 2.2的進步這么大,因為音箱外觀看起來幾乎一樣,只有高音單元與分音器換過,感覺象是小改款,但是沒想到Hailey 2.2的進步這么大,音色變得更為柔順自然,但卻維持原本鮮明通透的性能,當我在聽「蕭士塔高維奇第五號交響曲」時,用幾乎等同音樂廳前五排的音量聆聽,Hailey 2.2卻能輕騎過關,展現龐大的交響氣勢,確實是不簡單的新世代YG Acoustics。

真的進步這么多嗎?不信,來鼎捷聽聽看,想踢館,直接帶「蕭士塔高維奇第五號交響曲」來,Hailey 2.2有沒有這么厲害,一聽便知。

 

器材規格
YG Acoustics Hailey 2.2
型式:2音路3單元落地音箱
單元:BilletDome高音搭載ForgeCore磁力引擎×1、BilletCore中低音與低音單元各一
頻率響應:20Hz~40kHz
分頻點:65Hz、1.75 kHz
效率:[email protected]/1m
阻抗:4歐姆 (最低3歐姆)
尺寸:1220 ×330 ×540mmm(高×寬×深)
重量:76 kg

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